Край земли французской

Вот уж о чем многие в новой России, поглощенной жизнью впроголодь, беспросветной жизнью с опущенной головой для большинства, коллекционированием оружия, ненужными войнами да захватами земель на Украине и в Сирии, даже не подозревают - у Франции есть даже не колонии, а заморские территории в синих просторах Атлантического и Индийского океанов, у берегов Антарктиды! Почти полное безлюдье, свобода жизни, исследований Земли и Океана и творчества - что может быть привлекательнее, это лучше, чем проживание в унылой и серой стране с обозленным и не видящим перспектив в жизни населением

Францу́зские Ю́жные и Антаркти́ческие террито́рии (фр. Terres australes et antarctiques françaises, сокращённо TAAF, более официальное полное название Territoire des Terres australes et antarctiques françaises) — заморское особое административно-территориальное образование Франции. Острова Сен-Поль и Амстердам (архипелаг Амстердам), острова Крозе́ и архипелаг Кергеле́н находятся в южной части Индийского океана, а острова Эпарсе́ находятся в его западной части недалеко от острова Мадагаскар. Земля Адели́, на которую претендует Франция, находится в Антарктиде.

Архипелаг Амстердам представляет собой два острова Амстердам и Сен-Поль вулканического происхождения с прилегающими к ним скалами. Несмотря на то, что острова расположены ближе к экватору, нежели к Южному полюсу, их часто относят к субантарктическим островам. Климат очень мягкий и ровный: температура самого холодного месяца (июль и август) — около 11 °С, самого тёплого (февраль) — 17,5 °C. На островах много деревьев, хотя до открытия человеком там росла лишь трава и несколько видов кустарников. Животный мир представлен пингвинами, тюленями и морскими птицами; также есть коровы, завезённые сюда человеком.
Архипелаг Крозе состоит из шести вулканических островов и небольшого количества окружающих их маленьких островков и скал. климат влажный и ветреный. Среднемесячные температуры — от +2 °С до +11 °C. На островах расположена большая популяция золотоволосых и королевских пингвинов. На острове также обитают тюлени, а из морских птиц наиболее распространены буревестники и альбатросы.
Группа островов архипелага Кергелен, состоит из одного большого острова и около 300 маленьких островов и скал. На архипелаге не бывает ни больших морозов, ни сильной жары. Дневная температура выше +15 °C бывает весьма редко. На архипелаге Кергелен находятся крупные колонии пингвинов, других морских птиц и тюленей — южных морских слонов. Обитают также популяции вторично одичавших кроликов и домашних кошек (были завезены людьми)
Острова Глорьёз, Жуан-ди-Нова, Бассас-да-Индия и Европа находятся в Мозамбикском проливе между Мозамбиком и Мадагаскаром. Климат островов Эпарсе тропический. Они расположены на пути циклонов, движущихся с северо-востока, но, тем не менее, некоторые гористые острова блокируют движение облаков. Растительный мир каждого острова уникален. Так, на острове Европа произрастают молочайные леса, на островах Глорьёз — мангровые леса, на островах Жуан-ди-Нова — уникальные кокосовые пальмы и казуарины, на острове Тромлен — травянистые растения и кустарники, а на островах Бассас-да-Индия растительность вообще отсутствует. Но, несмотря на небольшое количество видов растений, животный мир островов удивительно богат и разнообразен.

Границы территории Земли Адели проходят по побережью Антарктиды. Общая длина береговой линии составляет около 350 километров. Образуемая территория занимает площадь свыше 432 000 км², которая почти полностью покрыта льдом. Климат суровый, из-за сильных ветров часто бывают метели, температуры воздуха крайне низкие. Особенно богата фауна региона птицами. Так, на Земле Адели обитают императорские и антарктические пингвины, пингвины Адели, южнополярные поморники, Млекопитающие представлены в основном тюленями

Порт-о-Франсе
С 6 августа 1955 года Французские Южные и Антарктические территории являются заморским административно-территориальным образованием Франции с особым статусом. Изначально территории управлялись из Парижа, но с 2000 года ФЮАТ управляются с Реюньона (город Сен‑Пьер), хотя территориально и не входят в его состав. Реюньон и Океан фантастики

Остров Реюньон был необитаем, с X века посещался арабскими мореплавателями, которые называли его Дина Маргабин — Западный остров. Реюньон стал одним из немногих островов в регионе, где первыми поселенцами были европейцы.
9 февраля 1512 года или 1513 года в день святой Аполлонии на острове высадился португальский мореплаватель Педру ди Машкареньяш. В честь этого события португальцы назвали его остров Святой Аполлонии (Santa Apollonia). С 1642 года — владение Франции. В 1649 году по желанию Луи XIII стал именоваться остров Бурбон (Île Bourbon) в честь королевской семьи Бурбонов. Во второй половине XVII века на остров было завезено большое количество рабов с Мадагаскара, а также из Африки, для работы на кофейных плантациях. 23 марта 1793 года после свержения монархии во Франции остров был переименован в Реюньон или Реюньон де Патриот, в 1801 году остров стал именоваться остров Бонапарт (Île Bonaparte) в честь Наполеона Бонапарта
В 1810 году в результате наполеоновских войн Британская империя получает контроль над островом и возвратила старое название остров Бурбон. Тогда же англичане заложили плантации сахарного тростника. Вскоре сахар стал важнейшим продуктом экспорта.
В 1819 году на острове начинается производство ванили. 20 декабря 1848 года на острове было отменено рабство (20 декабря является праздником на Реюньоне). Для работ на плантациях кофе и сахарного тростника стали завозиться наёмные рабочие из Индии, а также из Китая.
28 декабря 1936 года первый самолёт прибыл в аэропорт Реюньона Ролан Гаррос.
В 1948 году серьёзный ущерб департаменту нанёс циклон. Скорость ветра достигала 300 км/ч.
В 1952 году в городе Силао установлен мировой рекорд по количеству осадков, выпавших в течение суток — 1869,9 мм.

Воспоминания о футболе


До сих пор он казался невозмутимым... разве что немного
Последние минуты в роли главного тренера Манчестер Юнайтед сэра Алекса Фергюсона (снимок с экрана телевизора)

о , великий Моуриньо (в матче с Лестером)

Матч позора сборной России с Уэльсом

Игра из последних сил, устали уже все от этого футбола

Усталость чувствовалась уже почти во всех матчах ,начиная с групповых, по крайней мере в первых таймах, вторые таймы многие еще выкладывались, а уж в дополнительное время футболисты буквально еле таскали ноги. неплохо играли латиноамериканцы, вот только грубили здорово. Особенно конечно хреново играли наши и хорваты в этом последнем матче в Сочи, слабо бегали футболисты из Бразилии, французы в полуфинале несмотря на выигрыш не произвели впечатлеиия чемпионов мира.


Мне кажется, что пришло самое время что-то менять в порядке проведения чемпионата мира, держать такое количество команд больше месяца в постоянных тренировках, тяжелейших играх, нервных перенапряжениях - это уже не современно и ведь финансово такой турнир не впечатляет. Звезды футбола как футболисты так и команды, играющие чаще всего не в командах на своей родине, в последних для себя играх своей истинно мастерской игры не показывали, им все было скучно и не интересно. Причем даже то, что это для многих здесь был последний шанс присоединить к своему иконостасу - коллекции золотых медалей всех возможных соревнований еще и кубок чемпионата мира, это их не зажигало.

Надо давать им шанс тряхнуть стариной и устраивать может быть картинное быстрое зажигательное шоу, которое должно иметь приоритет над всеми соревнованиями в мире с переездами из страны в страну. И достаточно, не надо больше собирать все команды со всего мира на месяц в одной стране, чтобы они проклиная потеряное время пинали этот осточертелый мяч в пустой попытке стать первой командой мира в лотерее, в которой всегда побеждает теория вероятности.

Но сегодня, опять во втором тайме дополнительного времени на 110й минуте хорват Манджукич, один из асов мирового футбола, тряхнув стариной забивает англичанам второй мяч и Хорватия в драматической борьбе побеждает 2-1 сборную Англии, так хорошо выглядевшую в начале игры

Красное и Черное. Сорель мечтал покорить Париж так же, как у нас ребята рвутся в Москву

Телевидение России после окончания увлечения совершенно отвратительными детективами (а неплохие встречались очень редко) во многих из которых главные роли следователей и, увы, иногда злодеек-преступниц играли красивые женщины, завалило нас слезливыми и сопливыми мелодрамами о несчастной личной жизни молодых женщин в капиталистическом мире, фильмами о них и о мужчинах, пытающихся играть на струнах тонкой эмоциональной женской души.
Стендаль на почтовой марке Франции, выпущенной в 1942 году!
И вспомнилась тут история Жюльена Сореля от Стендаля и наш блистательный актер Валерия Ермоленко в кинофильме Красное и черное. Видимо раз-другой в столетие (а сейчас чаще) в связи с изменениями в обществе, появлении нового поколения людей, сомневающихся в душевных ценностях прошлого, приходится пересматривать наше отношение к литературной классике, а для этого нужно хотя бы знакомиться с ней. Как и в истории с "Хождением по муками" Алексея Толстого видимо грядет и очередная экранизация романа Стендаля "Красное и черное" и предвосхищая ее хотелось бы самому вспомнить былое и муки тех людей, которых Стендаль описывал.


Краткое содержание романа конечно приходится привести, хотя история эта длинна и увлекательна. Поскольку найти мало-мальски стоящие рецензии на него из старого времени сейчас трудно найти из-за того, что современное поколение перестало в массе своей читать толстые книги с нравоучениями (как им кажется), я предпочел привести несколько комментариев к старым кинофильмам о красном и черном. Оказалось, что люди продолжают читать Стендаля и смотреть фильмы об отношениях мужчины и женщины в том еще времени и их отклики на кинофильмы очень интересны

Г-н де Реналь, мэр французского городка Верьер в округе Франш-Конте, человек самодовольный и тщеславный, сообщает жене о решении взять в дом гувернера. Особой необходимости в гувернере нет, просто местный богач г-н Вально, этот вульгарный крикун, вечно соперничающий с мэром, слишком гордится новой парой нормандских лошадей. Ну что ж, лошадки у г-на Вально теперь есть, зато гувернера нет. Г-н де Реналь уже договорился с папашей Сорелем, что у него будет служить его младший сын. Старый кюре г-н Шелан рекомендовал ему сына плотника как молодого человека редких способностей, который уже три года изучает богословие и блестяще знает латынь. Его зовут Жюльен Сорель, ему восемнадцать лет; это невысокий, хрупкий на вид юноша, лицо которого несет печать поразительного своеобразия. У него неправильные, но тонкие черты лица, большие черные глаза, сверкающие огнем и мыслью, и темно-каштановая шевелюра. Юные девицы поглядывают на него с интересом.

С детства Жюльен мечтает стать военным. Во времена Наполеона для простолюдина это был самый верный способ сделать карьеру и выйти в люди. Но времена изменились. Жюльен понимает, что единственный путь, который перед ним открыт, - стать священником. Он честолюбив и горд, но готов вытерпеть всё, чтобы пробить себе дорогу.
Г-же де Реналь не нравится затея мужа. Она обожает своих трех мальчиков, и мысль о том, что между ней и детьми будет стоять кто-то посторонний, приводит её в отчаяние. Она уже рисует в своем воображении отвратительного, грубого, взлохмаченного парня, которому позволено кричать на её детей и даже пороть их.
Каково же её удивление, когда она видит перед собой бледного, испуганного мальчика, который кажется ей необыкновенно красивым и очень несчастным. Однако не проходит и месяца, как все в доме, даже г-н де Реналь, начинают относиться к нему с уважением. Жюльен держится с большим достоинством, а его знание латыни вызывает восхищение - он может прочесть наизусть любую страницу Нового завета.
Горничная г-жи де Реналь Элиза влюбляется в юного гувернера. На исповеди они рассказывает аббату Шелану, что получила наследство и теперь хочет выйти замуж за Жюльена. Кюре искренне рад за своего любимца, но Жюльен решительно отказывается от завидного предложения. Он честолюбив и мечтает о славе, он хочет покорить Париж. Впрочем, он это умело скрывает.

Летом семья переезжает в Вержи - деревню, где находится имение и замок де Реналей. Здесь г-жа де Реналь целые дни проводит с детьми и гувернером. Жюльен кажется ей умнее, добрее, благороднее всех окружающих её мужчин. Она начинает понимать, что любит Жюльена. Но любит ли он её? Ведь она старше его на целых десять лет! Жюльену нравится г-жа де Реналь. Он находит её очаровательной, ему никогда не приходилось видеть таких женщин. Но Жюльен вовсе не влюблен. Он хочет завоевать г-жу де Реналь, чтобы самоутвердиться и чтобы отомстить этому самодовольному г-ну де Реналю, позволяющему себе разговаривать с ним снисходительно и даже грубо.
Когда Жюльен предупреждает г-жу де Реналь, что ночью придет к ней в спальню, она отвечает ему самым искренним негодованием. Ночью, выходя из своей комнаты, он умирает от страха, у него подкашиваются колени, но когда он видит г-жу де Реналь, она кажется ему такой прекрасной, что все тщеславные бредни вылетают у него из головы. Слезы Жюльена, его отчаяние покоряют г-жу де Реналь. Проходит несколько дней, и Жюльен со всем пылом юности влюбляется в нее без памяти. Любовники счастливы, но неожиданно тяжело заболевает младший сын г-жи де Реналь. И несчастной женщине кажегся, что своей любовью к Жюльену она убивает сына. Она сознает, какой грех перед Богом совершает, её мучают угрызения совести. Она отталкивает от себя Жюльена, который потрясён глубиной её горя и отчаяния. К счастью, ребенок выздоравливает.

Маркиз де Ла-Моль, политик и вельможа, пользуется большим влиянием при дворе, он принимает аббата Пирара в своем парижском особняке. В разговоре он упоминает, что уже несколько лет ищет толкового человека, который мог бы заняться его перепиской. Аббат предлагает на это место своего ученика - человека весьма низкого происхождения, но энергичного, умного, с высокой душой. Так перед Жюльеном Сорелем открывается неожиданная перспектива - он может попасть в Париж!
Получив приглашение маркиза, Жюльен сначала едет в Верьер, надеясь повидаться с г-жой де Реналь. Он слышал, что в последнее время она впала в самое исступленное благочестие. Несмотря на множество препятствий, ему удается проникнуть в комнату своей возлюбленной. Никогда ещё она не казалась ему такой прекрасной. Однако муж что-то подозревает, и Жюльен вынужден спасаться бегством.

Приехав в Париж, он прежде всего осматривает места, связанные с именем Наполеона, и лишь потом отправляется к аббату Пирару. Аббат представляет Жюльена маркизу, а вечером он уже сидит за общим столом. Напротив него садится светлая блондинка, необыкновенно стройная, с очень красивыми, но холодными глазами. Мадемуазель Матильда де Ла-Моль явно не нравится Жюльену. Новый секретарь осваивается быстро: через три месяца маркиз считает Жюльена вполне подходящим для себя человеком. Он работает упорно, молчалив, понятлив и постепенно начинает вести все самые сложные дела. Он становится настоящим денди и вполне овладевает искусством жить в Париже. Маркиз де Ла-Моль вручает Жюльену орден. Это успокаивает гордость Жюльена, теперь он держится более раскованно и не так часто чувствует себя оскорбленным. Но с мадемуазель де Ла-Моль он подчеркнуто холоден. Постепенно он перестает уклоняться от разговоров с мадемуазель де Ла-Моль. Беседы с ней настолько интересны, что он даже забывает свою роль возмутившегося плебея. "Вот было бы забавно, - думает он, - если бы она влюбилась в меня".
Матильда уже давно поняла, что любит Жюльена. Эта любовь представляется ей весьма героической - девушка её положения любит сына плотника! С той минуты, как она понимает, что любит Жюльена, она перестает скучать.
Сам Жюльен скорее возбуждает свое воображение, чем увлечен любовью. Но получив от Матильды письмо с объяснением в любви, он не может скрыть своего торжества: его, бедного крестьянина, любит знатная дама, она предпочла его аристократу, маркизу де Круазенуа! Матильда ждет его у себя в час ночи. Жюльену кажется, что это ловушка, что приятели Матильды хотят убить его или выставить на посмешище. Вооружившись пистолетами и кинжалом, он проникает в комнату мадемуазель де Ла-Моль. Матильда покорна и нежна, но на следующий день она приходит в ужас при мысли, что стала любовницей Жюльена. Разговаривая с ним, она едва сдерживает гнев и раздражение. Самолюбие Жюльена оскорблено, и оба они решают, что между ними все кончено. Но Жюльен чувствует, что безумно влюбился в эту своенравную девушку, что он не может жить без нее. Матильда непрестанно занимает его душу и воображение.
Вскоре мадемуазель де Ла-Моль сообщает Жюльену, что беременна и хочет выйти за него замуж. Узнав обо всем, маркиз приходит в бешенство. Но Матильда настаивает, и отец, наконец, сдается. Чтобы избежать позора, маркиз решает создать Жюльену блестящее положение в обществе. Он добивается для него патента гусарского поручика на имя Жюльена Сореля де Ла-Верне. Жюльен отправляется в свой полк. Радость его безгранична - он мечтает о военной карьере и своем будущем сыне.
Неожиданно он получает известие из Парижа: Матильда просит его немедленно вернуться. Когда они встречаются, она протягивает ему конверт с письмом госпожи де Реналь. Оказывается, её отец обратился к ней с просьбой сообщить какие-нибудь сведения о бывшем гувернере. Письмо госпожи де Реналь чудовищно. Она пишет о Жюльене как о лицемере и карьеристе, способном на любую подлость, лишь бы выбиться в люди. Ясно, что господин де Ла-Моль никогда не согласится на его брак с Матильдой.

Ни слова ни говоря, Жюльен покидает Матильду, садится в почтовую карету и мчится в Верьер. Там в оружейной лавке он покупает пистолет, входит в Верьерскую церковь, где идет воскресное богослужение, и дважды стреляет в госпожу де Реналь.
Уже в тюрьме он узнает, что госпожа де Реналь не убита, а только ранена. Он счастлив и чувствует, что теперь сможет умереть спокойно. Вслед за Жюльеном в Верьер приезжает Матильда. Она использует все свои связи, раздает деньги и обещания в надежде смягчить приговор. В день суда вся провинция стекается в Безансон. Жюльен с удивлением обнаруживает, что внушает всем этим людям искреннюю жалость. Он хочет отказаться от последнего слова, но что-то заставляет его подняться. Жюльен не просит у суда никакой милости, потому что понимает, что главное его преступление состоит в том, что он, простолюдин, возмутился против своего жалкого жребия.

Его участь решена - суд выносит Жюльену смертный приговор. В тюрьму к Жюльену приходит госпожа де Реналь. Она рассказывает, что злосчастное письмо сочинил её духовник. Никогда ещё Жюльен не был так счастлив. Он понимает, что госпожа де Реналь - единственная женщина, которую он способен любить.
В день казни он чувствует себя бодрым и мужественным. Матильда де Ла-Моль собственными руками хоронит голову своего возлюбленного. А через три дня после смерти Жюльена умирает госпожа де Реналь.

Так вот и в наше время молодые люди всеми средствами в том числе и такими делают себе состояния и положение в обществе и дожидаются новых Стендалей для своих жизнеописаний
А вот и кажущиеся мне интересными комментарии (не книги - это ведь классика!, но фильмов, заменяющих сейчас книгу) наших современников к нонешней жизни(современников мобильной связи, компьютерной "макулатуры" и биткоиновых денег):

Риманта 6.11.2017 - 23:52 При первом просмотре, который состоялся в глубоком детстве, более всего поразила Матильда. Как надменна, как холодна, как разговаривает, вот она- знаменитая аристократическая сдержанность. Я и посейчас удивляюсь: неужели и впрямь можно так сдержанно себя вести в любых жизненных ситуациях? Мы, русские, темпераментом похожи на итальянцев- присоединяюсь к этому мнению, но Матильдой просто восхищаюсь. Жюльена жалко невозможно. Не должны умирать красивые и умные молодые люди, это противоестественно. За что его казнили? Она выжила, поправилась. Это черт знает что. Уродливые старики, обрюзшие и мерзкие, приговорили его к казни, потому что он дерзко вел себя на суде. Зря. Метать перед свиньями бисер- глупое занятие, бессмысленное и даже унизительное. Свиней надо обманывать, а не доказывать им что-либо.



Сергей Георгиев (Москва) 5.11.2016 - 01:39 Мне наоборот Росси очень понравился.По фактуре.И игра блестящая.Образ Матильды в исполнении Годреш тоже восхитителен.Хотя здесь фактурно больше подходит наша Белохвостикова.Наш фильм по своему хорош.Более по тексту и фактурно ( кроме героя в исполнении,бесспорно хорошем,Еременко).Но все же любовная линия Жюльена и Матильды отражена явно недостаточно.В отличии от французского фильма .И это я считаю главным недостатком нашего в целом отличного сериала.
№33 Милли Тил Когда в школе смотрела этот фильм, меня уже после 15-20 минут просмотра начинало клонить в сон из-за холодно-монотонного голоса Николая Ерёменко. Позднее, уже в университете, прочитала роман Стендаля, мне он показался намного живее и интереснее, чем фильм Герасимова.
Не спорю, экранизация очень тщательная и качественная, сохранена идея и все сюжетные линии романа. Но вот живости, эмоциональности, если хотите, "французской лёгкости", не хватает. Жюльен Сорель был всё-таки молодой человек. В этом плане мне больше нравится Сорель в исполнении Жерара Филиппа, хотя по возрасту он старше своего героя. А вот Сорель Кима Росси Стюарта мне совсем не понравился понравился по причине слабой актёрской игры. Ерёменко по уровню гораздо выше.
№39 Альфа 43Какая чувственная, бережная и проникновенная экранизация!
Я думаю, что такому прочтению образа Жюльена Сореля (спасибо С. Герасимову и Н. Еременко) позавидовал бы сам Стендаль. Во всяком случае, был бы от него в восторге.
По моему мнению, Жерар Филип в этой роли слишком лиричен, Ким Росси Стюарт просто дерзкий юнец. Драматизм, уязвленное самолюбие, тщеславие, душевные бури, скрываемые за сдержанностью и холодностью, в тоже время – несомненная расчетливость, умение пользоваться своим обаянием… Н. Еременко блестяще и точно сыграл стендалевского Сореля, но не Сореля вообще, а своего, неповторимого, в соответствии с собственной индивидуальностью. Он словно дополнил Стендаля, но очень в верном направлении. В общем, Сорель в России больше, чем Сорель.. К актерскому дарованию Н. Белохвостиковой отношусь прохладно, но здесь она на своем месте. Умел С. Герасимов работать с актерами, оборачивать их особенности в сторону роли. Анемичность выглядит как аристократическая бледность, безэмоциональность - как наивысшая благовоспитанность и презрение к окружаюшим. На этом фоне всплески влюбленности и решительности особенно впечатляют. Чем и создается нужный эффект.
Когда смотришь фильмы С. Герасимова, часто понимаешь, как любил он показывать, актеры постоянно повторяют его интонации. К счастью, в этом фильме этого удалось избежать. Присоединяюсь ко всем восторженным отзывам. Хотелось бы отметить Л. Удовиченко в роли прелестной соблазнительницы Аманды Бине.

Серия сообщений "Художники слова":

Часть 1 - Фольклор Канады. Кремация McGee
Часть 2 - Дверь в стене, манящая в несбывшееся
...
Часть 24 - Чехов. Грустное рождественское письмо Ваньки Жукова на деревню к дедушке
Часть 25 - ...а скрипка пела, немножко нервно....
Часть 26 - Красное и Черное. Сорель мечтал покорить Париж так же, как у нас ребята рвутся в Москву
Часть 27 - Айзек Азимов. Рождественская сказка-быль о девочке и ее друге Роботе
Часть 28 - Пастернак. "Зимний вечер". Война, преддверие неведомого
...
Часть 37 - Alice in Wonderland
Часть 38 - SaveOlegSentsov. Актеры читают рассказы Сенцова. «Собака», "Детство"
Часть 39 - Искусство изображения слова

Серия сообщений "L'amore e la bellezza della vita":

Часть 1 - Заколдованная планета
Часть 2 - Франция: CHARME ET ELAN - умение жить
...
Часть 17 - Рождение Афродиты
Часть 18 - Уют и спокойствие в жизни женщины
Часть 19 - Красное и Черное. Сорель мечтал покорить Париж так же, как у нас ребята рвутся в Москву
Часть 20 - Это я, все смешал, заморочил вас,- Казанова
Часть 21 - Послушайте, ведь если звезды зажигают, то это кому-нибудь надо. Роберт Индиана
Часть 22 - Деловые советы
Часть 23 - Скачок в польском кино. Вайда-Цыбульский-Беата Тышкевич

В СПб сегодня жителей поразили световые столбы вечером и ночью. Температура воздуха в городе в ночь на 25 должна опуститься с -18 до -23-25 градусов Цельсия
- Это явление называют "световой лес" или "световые столбы". Происходит, когда на морозе свет не рассеивается по площади, а распространяется вертикально вниз и вверх в виде столба света

К сожалению ответ о том, что это бывает при появлении в воздухе мельчайшей снежной пыли, на которой рассеивается свет от многочисленных источниках света в таком большом городе, не дает ответа на вопрос "А почему это явление видно только сегодня?".
Действительно температура резко упала с -12-15 мороза до -23 по Цельсию, явление появления морозной взвеси хотя и редкое публике тоже понятно, а что еще в городе происходит необычного?

Многие обратили внимание на то, что Луна на этой неделе была растущей и очень активной, все мои четверо внуков не сказать что вообще-то сильно метеозависимые эту неделю были черезвычайно (к как дед могу уверить Вас в этом) нервные и болезненные, бронхит мучал двух из них, ко внучке так даже пришлось скорую вызывать, в Рязани малышку с мамой положили в больницу так как не могли пару дней сбить температуру, сам мучался неожиданным и ничем вроде бы не вызванным повышением давления вечером, жена чувствовала неожиданную боль в суставах, которую списывала на то, что неловко повернулась или перегрузила мышцы при занятиях фитнессом. Все это довольно странно и добавляет мне материала для исследования вероятного роста напряженности электрического поля в точках стока электрических зарядов от подстанций в крупных городах с мощными однофазными нагрузками, приводящими к несимметриям в звездах векторов тока и напряжения подстанций 0.23-0.4-0.66 кВ, несимметрии начинают занимать значительные площади и усиление стока электрических зарядов являясь постоянным электрическим током большой величины, но малого если не сказать мизерного напряжения ведет к повышенной ионизации воздуха (см. цветные столбы)

Сток больших зарядов приводит к возникновению механических усилий в электрических проводниках в зоне стока. Может быть кто-то наблюдал что-то необычное и довольно длительное вокруг себя что можно было бы связать в эти дни с усилением электромагнитных воздействий по вечерам и ночью до момента отключения наружного электрического освещения и прекращения вечернего максимума нагрузки в электрических сетях?
Электромагнитное поле постоянного тока воздействует на человека через его кровеносную систему, ведь кровь содержит гемоглобин, это ферромагнетик, и броски токов стока неизбежно воздействуют на кровь, скорее всего она ускоряется полем, отсюда возможны рецидивы с давлением в вечернее и ночное время. Ну и наконец Луна - она ведь тоже как-то зависит от магнитных полей Земли и одновременно сама действует на Землю. Появление и исчезновение локальных электромагнитных потоков меняет обычное взаимодействие этих двух небесных тел, а во времена,когда Луна активна это чревато неприятностями которые трудно учесть - мы и без того не знаем что происходит между Землей и Луной обычно, тем более мы не поймем как периодические изменения внешнего поля воздействуют на них, но мне почему-то кажется, что мы вредно действуем на Луну по вечерам и она чем-то платит нам взамен

Потомок викингов


Фритьоф Нансен (норв. Fridtjof Nansen, 1861—1930) — норвежский полярный исследователь, учёный-зоолог, основатель новой науки — физической океанографии, лауреат Нобелевской премии мира за 1922 год. Сам облик Нансена - немногословного и сурового сильного викинга, воина, ученого-исследователя. моряка вызывал у современников некоторый трепет, авторитет и уважение
В 1888-89гг Нансен вместе с пятью товарищами осуществил тяжелейший лыжный переход длиной 660км через льды Гренландии с восточного ее берег на западный . Продвижение осуществлялось на лыжах через неизвестную территорию, тягловой силой служили сами люди. Морозы достигали −40° C, шерстяная одежда плохо защищала от холодов, а в рационе почти не оказалось жиров. Во время всего путешествия Нансен и его спутники вели метеорологические наблюдения и собирали научные материалы.
Для проверки теории существования сильного восточно-западного течения, которое должно было направляться от Сибири к Северному полюсу и далее к Гренландии Нансен разработал проект судна «Фрам», достаточно прочного для того, чтобы выдержать ледовое сжатие. План заключался в плавании этого судна по Северо-восточному проходу к Новосибирским островам, где оно должно было вмерзнуть во льды. Команда должна была остаться на борту судна, пока оно дрейфовало бы вместе со льдами к Северному полюсу и проливам между Шпицбергеном и Гренландией.
трасса похода
«Фрам» проследовал вдоль северного побережья Сибири. Не доходя до Новосибирских островов около 100 миль, Нансен изменил курс на более северный. К 22 сентября, достигнув 79º с.ш. , «Фрам» прочно вмерз в паковый лед. Нансен и его команда приготовились к дрейфу на запад, к Гренландии.
Дрейф «Фрама» прошел не так близко к полюсу, как надеялся Нансен. Он решил предпринять попытку броска к полюсу, взяв с собой одного из самых сильных и выносливых участников экспедиции, Ялмара Йохансена. 14 марта 1895 года Нансен в сопровождении Йохансена покинул корабль, который в это время находился на северной широте 84°05' и восточной долготе 101°35'. Их попытка не увенчалась успехом. Условия оказались сложнее, чем предполагалось — им часто преграждали путь ледовые торосы или участки открытой воды, что создавало препятствия. Наконец, достигнув 86º14’ с.ш., они решили повернуть назад, и отправились к Земле Франца-Иосифа. Нансен и Йохансен не достигли полюса, но они подошли к нему ближе, чем все предыдущие путешественники.
Через три месяца Нансену и Йохансену удалось добраться до Земли Франца-Иосифа, где они зазимовали в выстроенной ими из шкур моржей и камней землянке (28 сентября 1895 — 19 мая 1896 гг.). Эта зимовка Нансена, во время которой он вел жизнь настоящего Робинзона, является ярким примером того, как мужество и умение приспособляться к суровым условиям Арктики позволяют человеку выйти победителем даже в исключительно тяжелых обстоятельствах.
Летом 1896 года Нансен неожиданно встретился на Земле Франца-Иосифа с английской экспедицией Джексона, на судне которой «Windward» он и вернулся 13 августа в Вардё, пробыв в Арктике три года. Ровно через неделю в Норвегию вернулся и «Фрам», блестяще закончивший свой исторический дрейф. Теория Нансена подтвердилась — судно следовало по течению, о существовании которого он предполагал. Кроме того, экспедиция собрала ценные данные о течениях, ветрах и температурах и уверенно доказала, что с евроазиатской стороны в приполярном районе не суша, а глубокий, покрытый льдом, океан.
Нансен и Йохансен (вторые слева и справа) идут к полюсу оставив Фрам на капитана (в средине). Фрам во льдах

Встреча Нансена и Джексона на Земле Франца-Иосифа. Мемориальная доска на месте зимовки Нансена на Земле Франца-Иосифа

В 1919г Фритьоф Нансена принял участие в контроле за репатриацией 500 тысяч германских и австрийских военнопленных из России. Задача осложнялась хаосом, сопровождавшим русскую революцию, и решением советского правительства не признавать Лигу Наций. Однако международный авторитет Нансена позволил добиться допуска к пленным. Не имея ни транспорта, ни запасов продовольствия для репатриантов, Нансен обратился к Лиге Наций с запросом о средствах на эти цели. Нансен убедил русские власти доставить военнопленных на границу и с помощью захваченных немецких судов, находящихся в Англии, вывез их из советских портов. К сентябрю почти 437 тысяч пленных вернулись на родину.
В то же время Нансен занимался решением другой задачи - обеспечения жильем 1,5 миллионов русских эмигрантов, бежавших от революции. Многие из них не имели удостоверений личности и перемещались из страны в страну, оседая в убогих лагерях, где от голода и тифа вымирали тысячи. Нансен разработал международные соглашения о документах для беженцев. Постепенно 52 страны признали эти документы, которые получили название "нансеновских паспортов". В основном благодаря усилиям Нансена, продолжавшимся до самой его смерти, большинство эмигрантов обрели кров.

Во время голода, обрушившегося на Советскую Россию летом 1921 года, Нансен, который в июне был назначен верховным комиссаром Лиги по делам беженцев, обратился к правительствам с призывом оказать помощь, оставив в стороне политические разногласия с Советами. Лига Наций отклонила его запрос о займе, но США, например, выделили на эти цели 20 миллионов долларов. Средства, собранные правительствами и благотворительными организациями, позволили спасти 10 миллионов жизней. Нансен позаботился и о беженцах во время войны 1922 года между Грецией и Турцией: миллион греков, живших в Турции, и полмиллиона турок, живших в Греции, поменялись местами.
За многолетние усилия по оказанию помощи беззащитным Фритьоф Нансен был награжден Нобелевской премией мира 1922 года. "Нобелевская премия присуждалась самым разным людям, - писал датский журналист, - но впервые она досталась человеку, который достиг в практике мира таких выдающихся успехов в столь короткий срок". Представитель Норвежского Нобелевского комитета Фредрик Станг в своей речи сказал: "Что больше всего поражает в нем - это способность посвятить жизнь одной идее, одной мысли и увлечь за собой других".
В своей Нобелевской лекции Нансен обрисовал отчаянные условия, ставшие следствием мировой войны, и отозвался о Лиге Наций как о единственном средстве предотвратить трагедии будущего. "Именно слепой фанатизм обеих сторон переводит конфликты на уровень борьбы и разрушения, тогда как дискуссии, взаимопонимание и терпимость могут принести гораздо более значительный успех", - говорил Нансен. Средства, полученные от Нобелевского комитета, он передал на помощь беженцам.
Памятник Фритьофу Нансену организатору помощи голодающему российскому Поволжью в 1921-22гг

Серия сообщений "Приключения и путешествия":

Часть 1 - Русские исследователи. Арсеньев и Дерсу Узала
Часть 2 - Потомок викингов
Часть 3 - Костюшко в Америке
Часть 4 - В флибустьерском дальнем синем море бригантина поднимает паруса....
...
Часть 17 - Вы думаете о "дальневосточном гектаре"? Вспомните о гонке Чероки
Часть 18 - Гайяна с космодромом и субтропической каторгой Сен-Лоран-дю-Марони
Часть 19 - Эверест достижим

Английская королевская конница

Королевская гвардия (по прозвищу Bearskins, англ. Медвежьи шкуры) — личная охрана английского монарха, часть Британской Армии. В наши дни опасаться за жизнь короля или королевы особенно не приходится, и сегодня гвардейцы выполняют, в основном, церемониальные обязанности. Однако гвардейские традиции зародились около трёх веков назад, когда британские монархи действительно выходили на поле боя. Солдат в гвардейские полки отбирали очень строго, это были лучшие части. Королевская гвардия входит в состав Британской Армии, и, наравне с другими, выполняют боевые задания, правда, переодевшись в стандартную форму - камуфляж.

Британская гвардейская дивизия состоит сегодня из двух конных и пяти пехотных полков. Кавалерия – это Лейб-гвардейский конный полк (его форма – красные мундиры, а зимой еще и красные накидки) и Конногвардейский королевский полк – в синих мундирах и в синих накидках. Пехотные полки гвардии Её величества – Колдстримский, Гренадерский, Шотландский, Ирландский и Валлийский. Все гвардейцы-пехотинцы носят высокие медвежьи шапки и красные мундиры. То есть отличить друг от друга солдат того или иного полка непросто – разве что по расположению пуговиц на мундире и цвету кокарды на шапке

Впечатляющая церемония , в которой принимают участие и конные, и пешие королевские гвардейцы, проходит раз в год в середине июня – в день, в который празднуется день рождения британского монарха (при этом неважно, когда он или она на самом деле родились). Этот парад, который проходит сейчас примерно в километре от Букингемского дворца, в присутствии Её Величества Елизаветы Второй, называется Trooping the Colour – "торжественный развод караула с выносом знамени". Каждый год честь нести знамя предоставляется другому гвардейскому полку. Парад длится несколько часов и в нем принимают участие сотни гвардейцев. Порою он проходит в страшную жару, и тогда кто-то из солдат получает солнечный удар.
Солдаты всех полков Дворцовой Дивизии воевали практически во всех войнах и внутренних операциях, в которых принимала участие Британская армия за последние 330 лет. Их боевые навыки, надежность и храбрость служат для всех примером. Традицией этих войск является их система тренировок, основанная на дисциплине и высоких требованиях
Лейб-гвардия (LG) является старшим полком британской королевской армии и частью Конных гвардейских частей, наряду с гренадерами и королевскими подразделениями. Ле́йб-гва́рдия (нем. Leibgarde от Leib «тело» + лат. guardia «защита, охрана». жизнеохранители) — почётное наименование отборных воинских частей, предназначенных для охраны особы и местопребывания монарха. Лейб-гвардию не следует путать с современными телохранителями.
Помимо традиционных боевых и караульных задач, лейб-гвардия исполняет церемониальную функцию, принимая участие в парадах, шествиях и торжественных выездах. В связи с этим особое внимание уделяется внешнему виду личного состава. Предпочтение отдаётся высоким, отличного сложения новобранцам. Существовали даже своего рода «экстерьерные» градации. Например, в Российской империи в Преображенский полк брали самых высоких и русоволосых рекрутов, в Семёновский полк принимали блондинов, в Измайловский — брюнетов. В конногвардейских полках значение придавали не только цвету волос лейб-гвардейцев, но даже масти лошадей: в Кавалергардском полку служили блондины на гнедых лошадях, в Кирасирском Его Величества — рыжие на рыжих лошадях.
Главнокомандующий Ее Величество Королева
Полковник Фельдмаршал полка Лорд Гатри из Craigiebank

https://en.wikipedia.org/wiki/Blues_and_Royals
Blues and Royal Drum-Horse and Drummer. Королевская драгунская конница (Royal Horse Guards and 1st Dragoons (RHG / D) - это кавалерийский полк британской армии, входящей в Конную семью. Главнокомандующий - королева Елизавета II, а полковник полка - Энн, Принцесса Ройал. Это второй по величине полк в британской армии. Вместо того, чтобы быть известным как Королевская конная гвардия и 1-й драгунский полк он известен как «Блюз и королевская семья» и, следовательно, является единственным полком в британской армии, который официально известен по их прозвищу в отличие от их полного имени .Новоиспеченные офицеры в «Блюз и королевской семье» называются Корнет, а не лейтенантами, как стандарт в остальной части британской армии. Звание сержанта не существует в бытовой кавалерии. Эквивалент – капрал конницы, который также относится к любым другим званиям со словом сержант в нем, таким как майор (эквивалент полкового сержанта), который заменяется полковым капралом (майором). Король Эдуард VII также объявил, что ранг of Private должно быть заменен званием оf Trooper в кавалерии.
«Блюз и королевская семья» - единственный полк в британской армии, который позволяет солдатам и унтер-офицерам, когда они не носят головной убор, приветствовать офицера. Обычай начался после битвы при Варбурге в 1760 году маркизом Гранби, который командовал как королевскими конными гвардейцами, так и королевскими драгунами, которые в то время были отдельными подразделениями. Во время битвы Маркиз вытеснил французские войска с поля, потеряв как свою шляпу, так и парик во время зарядки. Когда он докладывал своему командиру, принцу Фердинанду из Брансуика, в разгар того момента, когда он, как говорят, салютовал без ношения головного убора, потеряв его раньше. Когда Маркиз Грэнби стал полковником Блюза, полк принял эту традицию.
Когда королевская кавалерия обеспечивает эскорт государя в государственные дела, церемониальный топор с шипом a Farrier Corporal of Horse. Историческая причина этого заключается в том, что, когда лошадь была ранена или ранена настолько серьезно, что ее нельзя было лечить, ее страдания заканчивались с убийством ее шипом. Топор также является напоминанием о днях, когда сопровождающие правителя сопровождали королевских офицеров и когда английские дороги были очень плохими. Лошади часто падали, запутываясь в своих упряжках, и их нужно было освободить с помощью топора. Также сказано, что в те времена, если бы лошадь была убита, ее всадник должен был вернуть копыта хозяину, отрезав их топором, чтобы доказать, что животное умерло и, следовательно, предотвратило мошенническую замену. Сегодня топор остается символом обязанностей Фейерера


Duke of Edinburgh-s. Horse and Groom Принц Филипп герцог Эдинбургский и его лошадь и грум

https://wikivisa.ru/blog/blogi-ekspertov/ekipazhi-ee-velichestva-chast-i/
Carriage. Horse and Coachman.
Royal Mews - это конюшни ( Комбинированные конюшни, вагоны и в последнее время также гараж) британской королевской семьи. В Лондоне Royal Mews заняла два основных места, ранее в Чаринг-Кросс, а с 1820-х годов в Букингемском дворце, открытых для публики в течение большей части года
Государственная карета участвовала в церемониях коронации всех британских монархов со времен короля Георга IV вплоть до нашего времени, включая ныне правящую Ее Величество Королеву Елизавету II . Также этот экипаж ранее использовался при поездках монархов на открытие сессии Парламента. Интересен тот факт, что знаменитая королева Виктория, правившая страной с 1837г. по 1901 г., не любила ездить в Золотой карете в связи с ее некомфортностью и сильной тряской во время движения, предпочитая ей другие экипажи. В качестве тягловой силы для Золотой государственной кареты используется восьмерка лошадей. До Первой Мировой войны это были жеребцы ганноверской породы. С 1923 года регулярно запрягались гнедые лошади вплоть до коронации короля Георга VI 12 Мая 1937 года, когда впервые в карету были запряжены лошади породы «виндзорские серые».
Интересно, что в первое время Золотая карета управлялась всего двумя возничими. Один из них находился на облучке кареты и отвечал за заднюю шестерку лошадей, а ведущая пара лошадей управлялась всадником. Но король Эдуард VII приказал немного изменить конструкцию кареты, удалив место заднего возничего. Таким образом он надеялся скрыть от любопытных глаз и, как сказали бы сейчас, от паппараци, его самого и королеву Александру во время выездов. С тех пор этот экипаж управляется четырьмя конными возничими – по одному на каждую пару лошадей. Ходовые качества Золотой государственной кареты позволяют передвигаться на ней только в прогулочном темпе, в то время как остальные королевские экипажи допускают движение лошадей рысью. В последнее время Золотая карета используется в особо торжественных случаях – коронациях и юбилеях, например таких, как празднование в 2002 году пятидесятилетия восхождения королевы Елизаветы II на британский престол.

Серия сообщений "Ее Величество":

Часть 1 - Королева Елизавета отмечает свой 92 год рождения!
Часть 2 - Черчилль: какая глыба, какой матерый человечище....
Часть 3 - Свадьбы принцев и принцесс
Часть 4 - Бракосочетание Меган Маркл и принца Гарри
Часть 5 - Английская королевская конница

Французский хореограф Анжелен Прельжокаж


YtFR F4983 Сувенирный лист. Балет Прельжокажа - Ночи
Восторг по поводу нового явления во французском танце - Анжелена Прельжокажа со временем превращается в стабильное обожание. Вот как говорит о нем в http://www.liveinternet.ru/community/4989775/post233043417/ от 24 августа 2012г Tamara_Potashnikov

(Анжлен Прельжокаж и его художник Энки Билаль (Enki Bilal)предлагают в своей постановке абсолютно "новый взгляд" на ставший хрестоматийным материал. Одни с восторгом одобряют такой подход, другие отвергают его с почти шекспировским "шумом и яростью". Примером современной хореографии, положенной на классическую музыку Прокофьева, является версия французского постановщика Анжелена Прельжокажа. Хореограф сократил трёхактную партитуру Прокофьева до 90 минут и поведал о том, как в тоталитарном государстве подавляется любое свободное проявление личности. Декорации представляют некий Гулаг: стена с колючей проволокой отгораживает территорию, предназначенную для государственной элиты, своего рода заповедник (среда Джульетты), от прочего, дурного населения. Бродяги во главе с Ромео проникают в запретные пределы через лазейку... Прельжокаж: "Когда я получил заказ от директора Лионской оперы на постановку "Ромео и Джульетты", я сразу вспомнил о романе Джорджа Оруэлла "84-й год" и перечитал его. Это показалось мне знакомым: героиню зовут Джулия, она тоже не может любить того, кого хочет, Большой Брат контролирует всё и всех... Мне казалось, что контраст между тоталитаризмом, который всей своей мощью давит на человека, и хрупкостью любви двух существ может составить силу спектакля".)"
Однако еще в 2010 году Прельжокаж хотел поставить совместный российско-французский балетно-танцевальный спектакль с показом в Москве работы из цикла "Балет Прельжокажа". Татьяна Кузнецова писала об этом ыhttp://www.forumklassika.ru/showthread.php?t=62931: "Ожидалось зрелище, необычайное во всех отношениях. Каждый его соавтор — и хореограф Анжелен Прельжокаж, и композитор Лоран Гарнье, и сценограф Субодх Гупта, и художник по костюмам Игорь Чапурин — человек с именем, каждый достаточно радикален, во всяком случае по российским меркам. Беспрецедентен и опыт соединения в одну труппу танцовщиков из академического Большого и современного "Балета Прельжокажа" — артистов с принципиально различной базовой подготовкой. Уникальным оказался даже сам процесс постановки: десять россиян и столько же французов четыре месяца притирались друг к другу на репетициях в Экс-ан-Провансе и Москве, занимаясь пластическими импровизациями и зачитывая на родных языках фрагменты из "Откровения Иоанна Богослова" — ведь первоначально балет именовался "Апокалипсис".

еще на ранних этапах работы эффектное название сменилось безликим "Creation 2010" ("Творение 2010"), окончательный же вариант — "А дальше — тысячелетие покоя" — утвердился лишь накануне премьеры. В интервью хореограф пояснял, что помянутое тысячелетие — это период, когда сатана скован цепями, а стало быть, не способен на активные действия, а также предостерегал, что от его балета не стоит ожидать иллюстрации зловещих видений святого Иоанна: "Мы скорее ведем речь о том, что прячется в укромных уголках нашего бытия". Про хореографию же выражался как-то биологически: "Танец неумолимо подчеркивает энтропию молекул, заложенную в памяти нашей плоти, и предвещает апокалипсис наших тел". Вот эта трансформация масштаба замысла — с космоса до молекул — и стала роковой для балета, оказавшегося слишком банальным, чтобы оправдать соучастие в его создании таких громких имен."



Критик была снисходительна к постановке и предсказала Прельжокажу большое будущее во Франции, но не в России где... "Аншлаговый зал премьеры принял новую постановку со светской вежливостью, лишь единичный робкий свист с галерки отметил длительность мужского поцелуя. Однако аплодисменты публики иссякли сразу после того, как опустился занавес. Репертуарные перспективы нового балета в России (после того как к Новому году он завершит международное турне и смешанная труппа распадется) кажутся весьма туманными. Западная же его жизнь выглядит более лучезарной: можно не сомневаться, что лояльная французская публика, привычная и к сценическим ребусам, и к хореографическому минимализму, примет это "тысячелетие покоя" с куда большим энтузиазмом."

В декабре 2013г в СПб на фестивале "Дягилев P.S" критик http://vtbrussia.ru/culture/festival вновь восторгается постановками "Белоснежка" и "Ромео и Джульетта":
"Родившийся в Париже сын албанских эмигрантов за какие-то десять лет (с 1984-го, когда он дебютировал в качестве хореографа, по 1994-й, когда в Парижской опере он поставил свой «Парк») совершил феерический взлет от обожаемого рафинированными критиками темпераментного «дикаря» до повсеместно признанного лидера всего французского балета. В общем, Анжелен Прельжокаж – хореограф непредсказуемый. Вычислить, что он вытворит в своей следующей работе, нет никакой возможности: легкость мыслей, подкрепленная художественной смелостью и профессиональным опытом, у него необыкновенная.
В этом смогли убедиться и российские балетоманы: пожалуй, никто не удивлял Россию чаще, чем Прельжокаж и его труппа. Еще в прошлом веке он показал в Москве собственные версии дягилевских балетов: буйная «Свадебка» завершилась типично славянским разгулом, в «Призраке розы» в грезы девиц вторгался не эфемерид в розовых лепестках, а испанистые мачо, одарявшие их весьма ощутимыми плотскими радостями. Потом были «Ромео и Джульетта»: обитатель нищего гетто Ромео пробирался к Джульетте в элитный квартал сквозь колючую проволоку, прячась от патрулей с немецкими овчарками. Французское «Благовещение» вызвало целую демонстрацию ревнителей благочестия возле Малого театра: архангел Гавриил у Прельжокажа оказался женщиной, и его сугубо духовный дуэт с Марией все же выходил за рамки сурового аскетизма. «Белоснежка», которую привозил «Дягилев P.S.», запомнилась не только костюмами Готье и гномами, выплясывающими на отвесной стене, но и напряженно-сексуальным женским поединком: дуэтом с яблоком, которое яростная мачеха буквально вбивает в глотку Белоснежке."
21 апреля 2014 Sergey Elkin утверждает, что балет Прельжокажа "Белоснежка" ".... популярный балет, каких мы не видели со времен Бежара. Прельжокаж создал современный романтический балет. Он пренебрег всеми сказочно-приторными чудесами и погрузился в анализ сказки братьев Гримм сквозь призму изысканий психоаналитика Бруно Беттельхейма. Танцующая между тремя охотниками и семью гномами, полуобнаженная, по замыслу Готье, Белоснежка выгладит настоящей беззастенчивой кокеткой... Стилистически спектакль создает атмосферу сродни ауре черной магии: мрачные декорации, стена, испещренная норами троглодитов, по которой взбегают гномы, гимнасты и танцоры... Очевидно, что основной сюжет развивается вокруг фигуры мачехи: ее строгая хореография притягивает внимание, когда она обращает к зеркалу свой вопрос (“Свет мой, зеркальце, скажи…”) и полностью захватывает в сцене ее истерического отчаяния.” (Николь Дуол, Le Journal du Dimanche)
“Анжелен Прельжокаж придерживался истории так тщательно, как это было возможно, и таким образом сумел передать все богатство символов: вездесущее желание, скоротечность и изменчивость времени, убийственную зависть. Постановка наполнена замечательными сценами: взросление героини, которое происходит всего за несколько секунд благодаря ловкой смене исполнителей, полет мачехи – метафора смерти, акробатика, невероятные движения гномов, чьи вертикальные пируэты сопровождаются блуждающими лучами света, и безысходный танец принца с безжизненным телом своей возлюбленной…Все в этом балете идеально: костюмы Готье (злая мачеха, возвышающаяся на своих высоких каблуках, дьявольски сексуальна), превосходные декорации Тьерри Лепруста, в которых тоже использован язык символов, музыка Малера... “Белоснежка” – сверкающий многогранный бриллиант, балет-торжество примирения современного творения и повествования, эстетики и самого главного – смысла.” (Пол Хиларион, Classica repertoire)" и с тех пор до сих пор не уменьшается число вопросов " Прельжокаж - это.....? Что такое Прельжокаж?"

и вновь стоит возвратиться к Татьяне Кузнецовой, которая разбирая показ "Парка" от Прельжокажа в Мариинском театре продолжала говорить своё, пожалуй единственная в мире говоря о слабости школы албано-француза и его труппы:
"Парк", поставленный в 1994 году для Парижской оперы и посвященный "галантному веку" (точнее, расцветшему тогда "искусству любви"), стал культовым спектаклем прямо в день премьеры — именно его как национальную гордость французы привезли на прошлогодние гастроли в Москву. Считается, что этот балет — шедевр хореографа Прельжокажа (француза албанского происхождения пригласили в академическую труппу на гребне его триумфов в жанре современного танца). Всеобщими восторгами были заглушены довольно робкие претензии к хореографу. Но, если оценивать спектакль сегодня, забыв о его громкой славе, безусловным шедевром покажется лишь финальный дуэт — знаменитое эротическое адажио с долгим поцелуем.
Этот балет о природе страсти (в основе сюжета — отношения героев, напоминающие те эпизоды "Опасных связей", в которых маркиз де Вальмон обольщает госпожу де Турнель) чрезвычайно рационален. Соблюдены три единства классицизма — места, действия, времени (события спектакля умещаются в одни сутки). Сам балет делится на три части, выстроенные по единому принципу. Каждая открывается пластическим ритуалом четырех Садовников — метафорические фигуры в кожаных фартуках и черных очках возделывают "сады любви". Основное время занимают променады и танцы кордебалета и корифеев, завершает каждый эпизод дуэт ведущих солистов. Особенность Анжелена Прельжокажа в том, что придумывание и сочетание танцевальных па в оригинальные композиции не является его сильной стороной, да и в манипуляциях кордебалетными массами он не особо изобретателен. В "Парке", где гениальная фантазия Моцарта лишь подчеркивает скудость воображения хореографа, это слишком очевидно. Музыка искрится и сверкает, меняя темы, интонации, наконец, темп и ритм, а в это время артисты подолгу фланируют по сцене, обмениваясь многозначительными взглядами, или по несколько раз повторяют вымученные хореографом комбинации. Подчас длительный выход-экспозиция ничем вообще не заканчивается — как, например, антре дам в третьей части. Иногда "танец" целиком подменяется ходьбой или пробежками — как женские кордебалетные фрагменты второй части......


.........Артисты Мариинки все, что поставлено, исполняют во всеоружии классического мастерства, приправленного энтузиазмом (четверка Садовников явно затмевает французских коллег). Однако отточенный академизм петербуржцев в "Парке" кажется несколько чрезмерным — будто из автомата целятся в воробья. Тут важнее стиль, манеры, токи сексуального напряжения, которыми пронизана атмосфера балета. Вот как раз с этим очевидные проблемы. Утрированно гротесковую манеру Прельжокажа петербургские артисты (особенно артистки) пытаются смягчить "психологией", отчего меняется смысл происходящего. Например, в первой сцене дамы танцуют мини-вариации, демонстрируя кавалерам ножки с нарочитым бесстрастием, почти цинично выбирая партнеров. Петербургские же танцовщицы предлагают свои прелести с такой откровенной бесхитростностью, словно не в Версале находятся, а в каком-нибудь Фоли-Бержер. Причем в следующем элегантном эпизоде массовой оргии, когда раскрепощенные либертины и либертинки со вкусом и знанием дела предаются любви под деревьями, петербурженки продолжают так же жеманно соблазнять партнеров, не умея (или не позволяя себе) сыграть эротический эпизод, увенчанный сценой оргазма."


Фестиваль Прельжокажа во Франции с большим успехом идет в Париже и я показываю свидетельство этого, - блок почтоый с маркой сцены из балета Прельжокажа - французские художники почтовых миниатюр моментально откликаются на малейшие движения в общественной жизни, честь им и хвала за это.

Военный летчик Талалихин В.В. в небе над Москвой

С 22 июля 1941 года немецко-фашистская бомбардировочная авиация начала регулярные ночные налеты на Москву.


Ночной налет на Москву.
Укрытие от ночных налетов на Москву на станциях метро (ст.Метро Маяковская)


Военный летчик Виктор Васильевич Талалихин

Марки почты СССР YtSU 853, YtSU PA70 Надпечатка Авиапочта 1 рубль 1944г и YtSU 970 Ночной таран Талалихина 1941г Оборона Москвы


В ночь на 7 августа 1941 года на И-16 тип 29 одним из первых военных лётчиков РККА произвёл таран в ночном воздушном бою над Москвой в Великой Отечественной войне, сбив в небе Москвы бомбардировщик He-111 лейтенанта И. Ташнера из состава 7-й эскадрильи 26-й бомбардировочной эскадры. Хейнкель-111", с которым встретился в ночном бою Талалихин, не успел сбросить бомбы на цель, и стал уходить. Один из его моторов загорелся. Советский летчик продолжал стрелять, но вскоре авиапулеметы замолчали. Он понял, что патроны кончились. Тогда младший лейтенант принял решение таранить вражеский самолет.

В свои почти 23 года Виктор имел невысокое звание, но к началу Великой Отечественной войны он был уже опытным пилотом. За его плечами была советско-финская война 1939/40 годов и орден Красной Звезды за четыре сбитых финских самолета.
Поврежденный истребитель И-16 после страшного удара потерял управление. Его самолёт упал в лес вблизи деревень Мансурово и Степыгино (Домодедовский район), а сам раненый в руку лётчик на парашюте спустился в речку Северку. Экипаж немецкого самолета погиб.
Вот как описывает бой сам Талалихин В.В http://www.livejournal.com/media/505819.html

В ночь на 7 августа, когда фашистские бомбардировщики пытались прорваться к Москве, я по приказу командования поднялся в воздух на своем истребителе. Зайдя со стороны луны, я стал выискивать самолеты противника и на высоте 4.800 метров увидел «Хейнкель-111». Он летел надо мною и направлялся к Москве. Я зашел ему в хвост и атаковал.
Мне удалось подбить правый мотор бомбардировщика. Враг резко развернулся, изменил курс и со снижением полетел обратно. Я продолжал атаки, — повторил их до шести раз. При этом мой ястребок оставался недосягаем для врага: меня прикрывал его же стабилизатор. Вместе с противником я снизился до высоты примерно 2.500 метров. И тут у меня кончились боеприпасы. Можно было преследовать врага и дальше. Но что толку? Он на одном моторе мог лететь ещё довольно долго и все равно ушел бы. Оставалось одно — таранить. «Если и погибну, так один, — подумал я, — а фашистов в бомбардировщике четверо».
Решив винтом обрубить противнику хвост, я стал вплотную подбираться к нему. Вот нас разделяют уже каких-нибудь 9-10 метров. Я вижу бронированное брюхо вражеского самолета. В это время враг пустил очередь из крупнокалиберного пулемета. Обожгло правую руку. Сразу дал газ и уже не винтом, а всей своей машиной протаранил противника.
Раздался страшный треск. Мой ястребок перевернулся вверх колесами. Надо было скорее выбрасываться с парашютом.
Отстегнул ремень, поджал ноги, ползком добрался до отверстия и выбросился. Примерно 800 метров летел затяжным прыжком. И только когда в стороне услышал гул от падения моего ястребка, — я раскрыл парашют. Взглянув вверх, я увидел, как все больше воспламеняется вражеский бомбардировщик, как он, наконец, взорвался и рухнул вниз.
Опустился я на небольшое озеро, выбрался на берег. Вскоре подбежали три колхозника, а потом, наверное, и весь колхоз собрался около меня, — так много было народу.Тут же перевязали мне руку. Отвели в дом, переодели, дали валенки, чтобы я мог согреться, напоили молоком. На лошади отправили в часть.
Потом я в автомобиле поехал посмотреть на сбитый бомбардировщик. Он ещё горел. Кругом валялось много невоспламенившихся зажигательных бомб. Метрах в ста от самолета нашли двух членов его экипажа. Двое других были найдены в лесу. Самолет рухнул с такой силой, что их выбросило далеко из него. Командир вражеской машины, по виду уже не молодой, имел железный крест, полученный в 1939 году, и значок «За Нарвик».

В последующих боях В. Талалихин сбил ещё пять немецких самолётов.


Талалихин - народный герой. Его подвиг оказал огромное влияние на народ и вооруженные силы. Мы сильны и одолеем врага!
Погиб Талалихин во время воздушного боя над Москвой 27 октября 1941г.

Памятник на месте легендарного тарана Талалихину В.В. в пос.Кузнечики Подольского района Московской области

Белая ночь полнолуния

Из перламутра и агата,
Из задымленного стекла,
Так неожиданно покато
И так торжественно плыла, -
Как будто Лунная Соната
Нам сразу путь пересекла. Анна Ахматова

Овчинников Владимир Лунная ночь на Волге

А это Афонина Таисия. Просто белая ночь

Овчинников Владимир Полная Луна над Волгой

Неуютная жидкая лунность Максимилиана Волошина