ЛИ́ГЕТИ Дьёрдь (Шандор; Ligeti, György [Sándor]; 1923, Дичёсентмартон, ныне Тырнэвени, Румыния, – 2006, Вена), композитор и теоретик музыкального искусства. Воспитывался в ассимилированной (см. Ассимиляция) еврейской семье. Внучатый племянник Л. Ауэра. Дед в период разгула ксенофобии в Венгрии поменял фамилию Ауэр на Лигети. Отец композитора, банковский служащий, досуг посвящал науке, опубликовав несколько книг по вопросам экономики и этики. В юности Лигети посещал сионистскую (см. Сионизм) организацию ха-Боним. В годы войны был отправлен в венгерский «рабочий батальон» — по сути, разновидность концентрационного лагеря. Отец, брат, родственники отца и матери погибли в нацистских лагерях смерти.
До войны Лигети учился в Клужской консерватории у Ф. Фаркаша, в 1945–49 гг. у него же, Ш. Вереша и П. Ярданьи в Будапештской высшей музыкальной школе, которую окончил в 1949 г. и стал в ней преподавателем музыкально-теоретических предметов. В начале 1950-х гг. Лигети попал в опалу, и лишь поддержка крупнейшего венгерского композитора З. Кодая оградила его от преследования властей. В декабре 1956 г., после подавления венгерского восстания советскими войсками, Лигети эмигрировал в Австрию.
Разносторонняя деятельность Лигети в эмиграции включает его работу консультантом Кёльнской радиоэлектронной музыкальной студии (1956–58), с 1961 г. он профессор Стокгольмской академии музыки, с 1972 г. — лектор Станфордского университета (США). В 1964 г. был Лигети избран членом Западно-Берлинской академии искусств и гамбургской Свободной академии искусств, в 1971 г. — вице-президентом австрийского отделения Международного общества современной музыки.
Лигети — виднейший представитель авангардистской музыки, которую он культивирует в качестве сочинителя, педагога, ученого и публициста. На раннем (венгерском) этапе творчества испытал влияние Б. Бартока (например, в Первом квартете, 1953–54). Характерная черта стиля зрелого периода — острая экспрессивность, нередко мрачный колорит, гротеск и ирония. В числе многих произведений Лигети — «Видения» для оркестра (1958–59); монтаж «Будущее музыки» (оркестр и чтец-лектор, 1961) задуман в виде музыкального манифеста, бичующего никчемность некоторых опусов современной музыки; «Три безделушки» (1961) — карикатура на «принудительную» зубрежку в обучении игре на фортепиано; «Симфоническая поэма для 100 метрономов» (1962) — сатира на злоупотребление механическими средствами композиции. Некоторые более поздние произведения, например, трио для фортепиано, валторны и скрипки (1984), обнаруживают тенденцию к отказу от крайностей авангардистского искусства и возврату к классическим основам музыкальной композиции.
Лигети — автор многих теоретических и публицистических трудов, в том числе «Классическая гармония» (1954), «Новые пути обучения композиции» (1968), «О музыке и политике» (1973), «Музыкальные воспоминания о детских и юношеских годах» (1973), «Мое еврейство» (1978) и других. Лигети посещал Израиль, в частности в 1985 г., в связи с исполнением его произведений Иерусалимским симфоническим оркестром.
Лигети удостоен премий имени Баха (Гамбург) и имени Бетховена (Бонн).
